李清照《聲聲慢》英譯賞析（二）

李清照是宋代著名的女詞人，婉約派代表人物，《聲聲慢》是其代表作。歷來也備受翻譯大家的青睞，其中英譯文以林語堂，楊憲益夫婦、徐忠傑和許淵衝的譯文尤具代表性。本文將這四種譯文進行比較，希望通過對比研究，拓展大家的翻譯思路。

例1、滿地黃花堆積，憔悴損、而今有誰堪摘？

林譯：Let fallen flowers lie where they fall./ To what purpose/ And for whom should I decorate?
楊譯：Fallen chrysanthemums Piled up on the ground,/ So withered,/ Who would pluck them?
徐譯：About the ground, chrysanthemums are bestrewn./ Gathering into heaps-bruised-withering soon. / With myself in utter misery and gloom, / Who cares to save them from their approaching doom?
許譯：The ground is covered with yellow flowers,/ Faded and fallen in showers. / Who will pick them up now?

解析：1）詞人以花喻人，凋零的菊花，散落在地，無人問津。自己也同樣如此，山河破碎，身世浮沉，無人憐惜。
2）“滿地黃花堆積”中較爲難翻的是“堆積”這個詞。林譯只是表明花落，並未體現“堆積”二字。徐譯雖然將原詞意思完整表達出，但言語不夠精簡。許譯的“Faded and fallen in showers”，可謂佳譯，十分生動形象。至於”黃花“一詞，原文指代黃色菊花，林譯“fallen flowers”過於籠統，“chrysanthemum”和“yellow flowers”都可以，但前者個人覺得比較生僻，且發音略微艱澀，用作譯文不太符合詩歌朗朗上口的特點，也並非指黃色菊花。
3）“憔悴損”不僅是菊花凋謝枯萎，也代表詞人自己身體瘦弱，面色蠟黃。林譯和徐譯體現了由物及人的一個轉變，但徐譯語言略顯臃腫。

例2、守着窗兒，獨自怎生得黑？

林譯：By the window shut, / Guarding it alone,/ To see the sky has turned so black!
楊譯：Leaning on the window,/ How can I pass the time till night alone?
徐譯：Standing by the window-watching in anguish stark,/ Could I bear alone the sight until it is dark?
許譯：Sitting alone at the window, how/ Could I but quicken/ The pace of darkness that won’t thicken?

解析：1)這兩句描寫出詞人孤苦寂寞，連熬到天黑都覺不易。
2）林譯對原詞有所誤解，一處是“守着窗兒”的守，不應是“guard”作守衛，守護的意思。其他譯者的“lean on”,“ stand by”, “sit at”都可以。另一處是後面的“獨自怎生得黑”，原詞的意思是難以熬到天黑，而不是林譯中的“the sky has turned so black”，天色已是一片漆黑。
3）徐譯和許譯對後一句動詞的處理比較好，選用了“bear”和 “quicken”兩個詞，生動形象地再現了詞人寂寞冷清，度日如年的心態，楊譯的“pass”相較則略顯平淡。

例3、梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

林譯：And the drizzle on the kola nut/ Keeps on droning:/ Pit-a-pat, pit-a-pat!
楊譯：The drizzle falls on the wutong trees, / Raindrops drip down at dusk.
徐譯：Against the tung and plane trees, the wind rises high./ The drizzle becomes trickles, as even draws nigh.
許譯：On plane’s broad leaves a fine rain drizzles/ As twilight grizzles.

解析：1）雨打梧桐，是中國古典詩詞中一個十分典型的文化意象，秋雨淅瀝，滿緒愁思。此句翻譯內容較爲容易，但若是傳神則較爲困難，特別是“點點滴滴”這一擬聲詞。
2）許譯的“drizzle”, “grizzle”和徐譯的“drizzle”, “trickle”都採用了擬聲詞，保留了原文的意境，且注重押韻，展現原詞的音韻美。
3) 林譯更爲生動傳神。“droning”體現了秋雨單調低沉的聲音，而最後的“pit-a-pat, pit-a-pat”擬聲詞更是神來之筆，不僅富有音樂美，畫面感也十分強烈。

例4、這次第，怎一個愁字了得！
林譯：Is this the kind of mood and moment/ To be expressed / By one word “sad”?
楊譯：At a time like this, / What immense sorrow I must hear!
徐譯：How, in the word “Miserable”, can one find-/ The total effects of all these on the mind!
許譯：Oh, what can I do with a grief/ Beyond belief!
解析：1）“這次第”總概上文，筆鋒急收，“怎一個愁字了得”，情感噴薄而出。愁的不僅是自己的孤苦寂寞，更是國破家亡的痛心疾首。“這次第”三詞概括了上述的種種情景，四位譯者的譯文皆可，但值得一提的是林譯“Is this the kind of mood and moment”在表意的同時兼顧押頭韻，體現譯者深厚的功底。
2）“愁”字爲此句字眼，四位譯者對“愁”字的處理各不相同。林譯選擇“sad”，雖然用引號括出，表明其暗含深意，但仍然略顯單薄。楊譯選用“immense sorrow”，增加了程度修飾成分體現悲痛的深重。徐譯的“Miserable”在體現悲痛的同時，選擇使用引號和大寫這一方式凸顯這一詞。許譯“a grief beyond belief”對原詞進行了一定的轉化，特別是後面的“beyond belief”較好體現詞人的愁思。

中國古典詩詞的翻譯一直比較難以“形神兼備”，在表達最基礎的原文意思的同時，還要追求最大程度地再現原文的韻律、文化和風格更是不易。以上四種譯文皆是大家譯作，可圈可點。古典文學的翻譯任重道遠，學習和借鑑名家名作是較爲常見和可取的方法。